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闹市行吟花佐酒  玉盘烹调海生烟

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黄集才：江西省鄱阳县东谈主氏。自少对诗文不敢纰漏视之，昼夜苦读，在校

念书时，曾任校刊主编两年。趣味律诗，曾受教于几位老先生培训，时享

故土小才子之誉。

老年之吟

半生风雨半流离，舐犊酸辛味几知。

怀志少年今鹤发，碧梧栖老待何时？

赏玩（黄莽）

作家以深千里而富饶心情的笔触，描绘了诗东谈主步入老年后的感叹与心绪，充满了对过往岁月的转头以及对翌日的浅浅期许。

首句以“半生”为时代跨度，用“风雨”和“流离”两个预料，形象地概述了诗东谈主前半生的险阻与漂浮。风雨标记着生涯中的重荷与挑战，流离则示意了诗东谈主可能经验了屡次的移动或不牢固的生涯景象。这么的起首，坐窝将读者带入了一个充满故事性的布景之中。

第二句“舐犊”一词源自谚语“爱子心切”，譬如父母春联女的防备之情。这里用来表达诗东谈主行为父母，在奉养子女经由中所经验的辛酸与不易。“酸辛味几知”则进一步强调了这种味谈（即养育子女的艰辛）唯有经验过的东谈主智力真的和会。这一句不仅展现了诗东谈主行为个体的心情深度，也涉及了大都的东谈主性缓和。

转句通过对比“怀志少年”与“今鹤发”，展现了时代的冷凌弃荏苒和东谈主生的沧桑变化。年青时满怀志向与梦想，而今已至晚景，头发花白。这种对比，既是对个东谈主气运的感叹，亦然对人命无常的深刻反想。

末句以“碧梧栖老”行为标记，梧桐树常被赋予高洁、顽强的寓意，而“栖老”则示意了诗东谈主但愿能在晚年找到一个精神的归宿或竣事某种心灵的冷静。关系词，“待何时？”这一问，又线路出对翌日的省略情味和一点浅浅的忧虑。它不单是是对个东谈主晚年生涯的期待，也隐含了对人命终极意思的追问。

这首诗通过致密的话语和丰富的预料，深刻表达了诗东谈主对过往岁月的感叹、春联女深情的转头、对人命无常的反想以及对翌日生涯的浅浅期许。整首诗心情竭诚，意境深远，引东谈主深想。

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故乡

涛从彭蠡出荒诞，鸥鹭低飞觅食忙。

门泊渔舟成所忆，今叹残日照榆桑。

赏玩（黄莽）

以简约而深情的笔触，勾画出一幅充满乡村炮味的画面，表达了诗东谈主对故乡的深深迷恋与感叹。

“彭蠡”正常指的是鄱阳湖，这里用彭蠡代指诗东谈主的故乡水域。“涛从彭蠡出荒诞”描绘了湖水海潮澎湃、声威磅礴的征象，示意了诗东谈主内心对故乡的激情与冲动。这句诗以动衬静，用海潮的荒诞反衬出故乡的宁静与深远。“鸥鹭低飞”描绘了水边鸥鹭觅食的活泼场景，增添了画面的活泼性和活力。这句诗不仅展现了故乡的当然欢喜，还通过鸥鹭的勤奋生涯，示意了故乡的春意盎然与调解宁静。杜甫有诗曰：“门泊东吴万里船。”这里的“门泊渔舟”是故乡的征象（即鄱阳湖），亦然诗东谈主顾虑中难以忘怀的画面。这句诗表达了诗东谈主对故乡渔舟生涯的哀吊与追溯，渔舟成为了诗东谈主心中故乡的标记。“今叹残日”示意了时代的荏苒与岁月的沧桑。“照榆桑”则描绘了夕阳余光洒在榆树和桑树上的征象，营造出一种宁静而略带忧伤的氛围。这句诗表达了诗东谈主对故乡近况的感叹与慨叹，残日与榆桑共同组成了诗东谈主心中故乡的暮色图景。

诗东谈主通过对故乡当然欢喜的描绘，表达了对故乡的深深迷恋。不管是海潮澎湃的湖水、勤奋觅食的鸥鹭，照旧泊在门前的渔舟，都成为了诗东谈主心中难以割舍的顾虑。诗东谈主通过“今叹残日”等文句，表达了对时光荏苒的感叹与无奈。故乡的暮色图景与诗东谈主内心的忧伤互相衬托，共同组成了这首诗的心情基调。通过对渔舟生涯的哀吊，表达了对过往岁月的深深追溯。这种哀吊不仅是对故乡的哀吊，更是对逝去时光的哀吊与留念。

诗东谈主利用了一系列显然的预料，如彭蠡的海潮、鸥鹭的低飞、渔舟的停靠、残日的余光等，共同组成了一幅充满乡村炮味的画面。 诗东谈主通过深情的笔触，表达了对故乡的深深迷恋与感叹，心情竭诚而动东谈主。简练的话语，将复杂的心情表达得大书特书，展现了时髦的诗歌创作手段。

这首诗《故乡》以简约而深情的笔触，表达了对故乡的深深迷恋与感叹。诗东谈主通过显然的预料、竭诚的心情和简练的话语，共同组成了一幅充满乡村炮味的画面，让读者在试吃诗歌的同期，也能感受到诗东谈主对故乡的深深想念与哀吊。

重游高椅古村

砖灰瓦黛忆犹新，反照水中山隔壁。

幽径独行诗兴发，古村记起在三春。

赏玩（黄莽）

作家以其精细的笔触和深重的心情，携带读者重访了一个充满历史韵味与当然好意思景的古屯子——高椅古村。

首句“砖灰瓦黛忆犹新”，开篇即点出了古村诞生的特色，用“砖灰瓦黛”四字描绘了古村诞生的古朴与典雅。这些颜色与材质的采选，不仅体现了古代诞生的审好意思取向，也勾起了诗东谈主对往昔岁月的深深回忆。一个“忆犹新”字，浮现出诗东谈主对古村印象之深刻，即便时光流转，那份初见时的震撼与好意思好依然绝无仅有在目。

承句“反照水中山隔壁”。此句通过“反照水中”的预料，展现了古村与当然环境的调解共生。山峦反照在清晰的水面上，与古村酿成了一幅宁静致远的画面，仿佛古村与山水之间有着不明之缘，互为衬托，口角分明。同期，“山隔壁”一词，又神秘地表达了古村依山傍水的地舆位置，以及东谈主与当然调解相处的意境。

转句“幽径独行诗兴发”，诗东谈主独自散步在古村的幽径上，这份静谧与孑然激励了他的创作灵感。这里的“诗兴发”，不仅是对诗东谈主个情面感景象的描画，也示意了古村环境的独有魔力，能够颠簸东谈主心，引发东谈主们对好意思好生涯的向往与追求。同期，独行于幽径，也标记着一种潇洒阳世的意境，让东谈主在喧嚣以外找到一派心灵的净土。

合句“古村记起在三春”，诗东谈主以“三春”行为时代布景，强调了古村在他心中难以忘怀的地位。春天是万物复苏、春意盎然的季节，采选这个时代节点，无疑为古村增添了几分生机与活力。同期，“记起”二字，表达了诗东谈主对古村深厚的心情依恋，不管岁月如何变迁，这份顾虑都将恒久镌刻在他的心中。

这首诗通过对古村诞生、当然环境、个情面感以实时代布景的精细描绘，展现了一个充满历史韵味、当然好意思景与东谈主文情愫的古屯子形象。它不仅是对高椅古村的一次艺术再现，更是诗东谈主内心深处对好意思好生涯的向往与追求的真实写真。

夏季偶书

柳丝发懒少阴冷，反照池中影渐长。

偶得鄱湖煦风拂，送来童岁稻花香。

赏玩（黄莽）

这首诗以精细的笔触描绘了一幅宁静而充满田地风情的夏季征象，展现了诗东谈主对当然之好意思的猛烈感受和酣畅自得的心绪。

首句以“柳丝发懒”形象地描绘了夏季午后柳树枝条因酷暑而显得慵懒无力的姿态，同期也示意了此时树荫下的寒冷并动怒盈。“少阴冷”三字进一步强调了夏季的炽热和寻找避暑之地的渴慕。第二句转而写到水池，柳树的影子跟着日影的移动在水池中逐渐拉长，这不仅描绘了一幅静谧的画面，也隐含了时代的荏苒和夏季的欢然时光。水面的倒影增添了画面的端倪感，使通盘场景愈加活泼立体。

第三句引入了“鄱湖”（这里指的是鄱阳湖，中国的大型淡水湖之一），一阵来自鄱阳湖的良善微风轻轻拂过，给酷暑的夏季带来了一点珍重的凉意和知足。这里的“偶得”二字表达了诗东谈主对这份惟恐之喜的爱戴和喜悦。临了一句，这阵风不仅带来了寒冷，还夹带着童年时代纯属的稻花香，这香气仿佛穿越时空，将诗东谈主带回了无牵无挂的童年时光，充满了怀旧与温馨的心情。稻花香行为田地生涯的标记，也强化了整首诗的田地村歌氛围。

这首诗通过精细的景物描绘和丰富的心情表达，得胜地构建了一个既真实又富饶诗意的夏季田地宇宙。它不仅展现了当然之好意思，更蕴含了诗东谈主对过往岁月的哀吊和对面前生涯的爱戴，是一首充满生涯情趣和东谈主文缓和的佳作。

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鄱阳东谈主

独在太湖春意凉，水中东谈主影自何方。

异居为客想彭蠡，无改童音鬓已苍。

赏玩（黄莽）

作家退休后旅居江苏无锡，对家乡的一事一物都是眷念和深情的。这首诗以简约而深情的笔触，描绘了一位身在异乡、心胸故土的鄱阳东谈主的深远心情。

首句“独在太湖春意凉”，即点明我方身处异乡——太湖，而此时的春意却带着一点凉意。这里的“春意凉”不仅指当然环境上的凉意，也示意了诗东谈主内心的萧索与凄惨。“独在”二字愈加强了这种萧索感，让读者能够感受到诗东谈主身处异乡的孑然与无助。

承句“水中东谈主影自何方”，进一步描绘了我方在太湖边的所见所感。水中的倒影引发了诗东谈主的想考，这水中的东谈主影究竟来自何方？这一句不仅富饶画面感，还带有一定的哲理意味。它让东谈主梦猜想东谈主生的无常与漂浮，以及东谈主在面临未知时的迷濛与困惑。

转句“异居为客想彭蠡”， 诗东谈主径直表达了对故乡彭蠡（即鄱阳湖）的想念之情。身处异乡，他时刻哀吊着那片养育我方的地皮。 “异居为客”四个字准确地概述了诗东谈主在异乡的身份与感受，而“想彭蠡”则径直点明了诗东谈主的挂家之情。

合句“无改童音鬓已苍”，化用贺知章《回乡偶书》“乡音无改鬓毛衰”之诗句。诗东谈主亦然颇有同感，通过对比我方的童音与目下的苍鬓，表达了对岁月荏苒的感叹与无奈。尽管岁月不错更正东谈主的容貌，但那份对故乡的深情却恒久不会更正。这一句不仅富饶心情颜色，还带有一定的哲理意味。它让东谈主想考到时代的冷凌弃与东谈主生的俄顷，以及东谈主在面临时代荏苒时的无力感。

整首诗心情竭诚，意境深远、简约的话语和显然的主题在字里行间都浮现出诗东谈主对故乡的深深想念与迷恋。这种心情不仅感染了读者，也让东谈主对诗东谈主的遇到产生了共识。

咏竹

楠里 足交

幼生小院志凌云，节节高升贵在勤。

莫忘岁寒三友约，百花王人谢亦幽芬。

赏玩（黄莽）

这首诗《咏竹》以竹为题材，通过描绘竹的滋长脾气和品性，寄寓了诗东谈主关于不到黄河心不死、勤勉进取以及信守贞操的好意思好品性的赞好意思。

首句描绘了竹子从小滋长在庭院之中，却怀揣着直冲云端的远大志向。幼竹虽小，但其志向稀奇，标记着即使诞生平庸，也应有远大的抱负和渴望。承句强调了竹子滋长的特色——节节高升，况且指出这种成长离不开勤奋。竹子每长出一节，都是对勤奋和坚抓的见证。这里也借竹喻东谈主，警告东谈主们要竣事我方的渴望，就必须遏抑起劲，勤勉不懈。

转句中的“岁寒三友”指的是松、竹、梅，它们在严寒中依然挺立，标记着不到黄河心不死的品格和深厚的友谊。诗东谈主请示东谈主们不要健忘在重荷困苦中互相扶抓、共同信守的商定，强调了友谊和丹心的弱点性。合句描绘了即使到了百花凋零的季节，竹子依然泄气着浅浅的芬芳。这既是对竹子四季常青、人命力果决的赞好意思，也标记着那些在困境中依然保抓高洁品性、不见风驶舵的东谈主。即使外界环境再恶劣，他们也能信守我方的信念，泄气出独有的魔力。

这首诗《咏竹》通过描绘竹子的滋长脾气和品性，传达了诗东谈主关于不到黄河心不死、勤勉进取、信守贞操以及顾惜友谊的好意思好品性的赞好意思和向往。同期，这首诗也具有一定的哲感性和启示性，饱读舞东谈主们在面临艰辛和挑战时，要像竹子通常保抓顽强和高洁，遏抑追求我方的渴望和缱绻。

立夏

夜雨犹香季不同，石榴枝上已花红。

浅池深草群蛙闹，恰把倦怠斟酒中。

赏玩（黄莽）

这首《立夏》以活泼的预料和精细的笔触，描绘了立夏时节特有的当然征象与生涯情趣，充满了浓郁的季气节味和田地仪态。

首句以“夜雨”开篇，营造出一种静谧而崭新的氛围。雨后的空气中通常迷漫着土壤和花草的香气，诗东谈主用“犹香”来形容，既表达了雨后空气的芬芳，又示意了这是一个卓尔不群的季节——立夏，预示着夏季的到来，当然界的万物启动展现出新的生机与活力。

承句转向了具体的植物景不雅，石榴花行为夏季的代表花草之一，其秀雅的红色在绿叶的衬托下显得绝顶扫视。这句诗不仅描绘了石榴花在立夏时节开放的娇媚征象，也标记着人命的愉快和时代的流转，给东谈主以视觉上的愉悦和季节更迭的感叹。

转句将视角转向了水池和草地，通过“群蛙闹”这一世动场景，展现了立夏时节生物活动的通常。浅池中的蛙声此伏彼起，深草间大要还藏着更多的小人命在沸腾，这么的描绘不仅富饶生涯气味，也让东谈主感受到当然界的生机盎然和吵杂征象。

合句笔锋一滑，从当然界的吵杂转向东谈主的内心宇宙。诗东谈主似乎在说，在这充满人命力的季节里，东谈主们不错将日常的倦怠和烦躁暂时放下，就像将倦怠斟入羽觞中通常，让心灵获取移时的削弱和享受。这句诗不仅表达了对生涯的乐不雅魄力，也体现了东谈主与当然调解共处的理念，饱读舞东谈主们在勤奋之余，也要学会赏玩当然之好意思，享受生涯的乐趣。

举座而言，《立夏》这首诗通过精细的描绘和丰富的预料，展现了立夏时节当然界的娇媚征象和东谈主们的生涯神态，既表达了对大当然的爱慕，也传递了积极进取、享受生涯的好意思好心情。

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日落有怀

老竹窗前影子斜，昂首难见昔光华。

萧萧犹似长声叹，无奈幽香付晚霞。

赏玩（黄莽）

这首诗《日落有怀》以精细的笔触和深重的心情，描绘了一幅日暮时代的征象，并寓含了诗东谈主内心的感叹与哀吊。

首句通过“老竹”和“影子斜”两个元素，营造出一种静谧而略带萧瑟的氛围。老竹标记着顽强与岁月的千里淀，而影子斜则示意着时代的荏苒和日光的减弱，为全诗奠定了怀旧与感叹的基调。承句表达了诗东谈主对过往好意思好时光的哀吊与追溯。曩昔的光华可能指芳华、友情、梦想等一切仍是能干在性射中的好意思好，而“难见”则浮现出一种无法挽救的缺憾和无奈。

转句标记萧萧的风声或竹叶的摩擦声，被诗东谈主譬如为长声慨叹，既描绘了当然征象，又深刻地表达了诗东谈主内心的愁绪与哀叹。这种标记手法使得心情表达愈加含蓄而深远。合句心情升华，以“幽香”和“晚霞”为预料，进一步升华了全诗的心情。幽香正常代表高洁与好意思好，而晚霞则标记着一天的规矩和行将到来的夜晚。诗东谈主将幽香“付”与晚霞，既是对好意思善事物终将隐匿的无奈给与，亦然对人命无常的深刻感悟。这种科罚步地使得全诗在哀感顽艳中浮现出一种潇洒与漠然。

这是一首心情丰富、意境深远的诗作。诗东谈主通过对当然征象的精细描绘，神秘地寓含了个情面感与人命感悟，使得全诗既有视觉上的好意思感，又有心灵上的颠簸。诗中的每一个预料都经过全心挑选与安排，共同构建了一个既真实又潇洒的诗意宇宙，让东谈主在试吃中感受到一种浅浅的忧伤与深刻的哲想。

清朗即事

清朗时节雨纷繁，凝望梨花疑白云。

坐听泉声若东谈主哭，冈峦岁岁有新坟。

赏玩（黄莽）

这首诗以清朗节为布景，通过精细的景物描绘和深千里的心情表达，展现了作家对死活、当然与时代的哲想，以及在这个特定节日里对死人的惦念之情。底下是对这首诗的逐句赏玩：

第一句借用不为盗和窃，唐朝杜牧《清朗》诗句“*清朗时节雨纷繁”，开篇即以“清朗时节”点明时代布景，而“雨纷繁”则是对清朗节常见天气的活泼描绘，既恰那时节特征，又营造出一种凄迷、哀婉的氛围，为全诗奠定了哀愁的心情基调。

第二句“凝望梨花疑白云”，这一句通过视觉上的错觉，将梨花比作白云，既进展了梨花的皑皑与繁华，又蕴含了子虚与执行的交汇。梨花在此不仅是当然之好意思的标记，也可能寓意着人命的俄顷与易逝，与清朗节的惦念主题相呼应。同期，“疑”字浮现出诗东谈主内心的神秘心情，仿佛在面临人命与当然时，有着一种难以言喻的朦胧与千里想。

转句“坐听泉声若东谈主哭”此句利用了通感的修辞手法，将泉水的潺潺声譬如为东谈主的哽噎声，极地面增强了心情的表达力度。泉声本是当然界的声息，但在清朗这个颠倒的日子里，听起来却像是哀伤的哽噎，深刻反应了诗东谈主对逝去亲东谈主的想念之情，以及对人命无常的感叹。

收场“冈峦岁岁有新坟”诗东谈主将视野从近处的梨花、泉声膨胀到远方的冈峦，指出每年都有新的茔苑出现，这是对人命隐匿、时代流转的无奈论说。此句不仅表达了诗东谈主对人命闭幕的深刻意识，也隐含了对东谈主类历史长河中遏抑献技的悲欢聚散的千里想。岁岁新坟，标记着人命的遏抑轮回与当然的不朽，同期也交付了对死人安息、生者强硬的深远祝福。

通过对清朗时节特有征象的描绘，神秘和会了当然好意思与东谈主文心情，展现了诗东谈主对人命、归天、时代与当然的深刻感悟，以及对过往岁月的无尽追溯。全诗心情竭诚，意境深远，是一首富饶哲理与心情深度的佳作。

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